什么是拐点控制？何为内部侧链？来了解压缩器插件上那些不太常见的控件。

如果你已经理解了动态压缩的基本原理，那么恭喜你。压缩，绝不是个简单课题。视手头具体任务而定，有时你只需要一个简便的压缩器，比如R-Comp——仅提供阈值（Threshold）、比率（Ratio）、启动（Attack）和释放（Release）控制。其他一些时候，你可能就需要对动态处理进行更多更深的控制。

那所有这些额外的压缩设置有什么用呢？你可能一直忽略了它们。下面，咱们就来聊聊你可能遇到的一些更高级的压缩设置——它们的用途是什么，如何用来优化对混音动态的把控。

拐点 (Knee) 

只要你了解压缩比和阈值在压缩环节中的工作原理，“拐点”这个术语就应该相对容易理解。当信号超过压缩器的阈值时，它会根据比率开始降低信号的电平。拐点指的就是比率的变化程度有多急剧多决绝。

在0dB或硬拐点设置下，压缩器将忽略低于设定阈值的信号，然后在信号一超过所设阈值时立即施加全部压缩比。软拐点（有时以分贝值计算）则在信号接近阈值时就开始更缓慢地加入压缩。拐点与启动（Attack）是不同概念，因为拐点指的是达到全部压缩比的电平，而不是使用压缩的速度。

那么什么时候可以使用拐点控制呢？通常，软拐点压缩听起来更微妙、更自然，因此适合对动态范围相对较低的信号进行温和的动态处理。硬拐点压缩则会更快地处理动态，但也可能更快地引发失真。这使得它更适合高动态信号，如鼓或贝斯。你可以使用中等拐点值在两者之间找到一个最佳平衡点。

范围 (Range) 

阈值和比率用于决定压缩器所施加的增益衰减量，但你可以使用范围控制来限制衰减量的实际使用。并非所有压缩器都带有范围这个控件，但有些插件可以做到这一点，比如Waves的C6和C4，以及Linear Phase Multiband Compressor线性相位多段压缩器。

范围控制特别有用，因为它能让你调低压缩器对信号的整体效果，而无需手动更改多个参数。例如，如果某个音节、吉他拨弦或鼓声导致了信号的明显闪避，你就可以对范围量做自动化，以使动态压缩更加细化微妙。

内部侧链  (Internal Sidechain, SC-HP) 

你可能已经很熟悉侧链压缩这个概念——即使用外部信号触发单独通道上的压缩。顾名思义，这个处理过程利用的是外部侧链信号。不过你知道内部侧链这个东西吗？

实际上，内部侧链仅针对正被处理的信号，但某些压缩器（例如Waves dbx 160和Abbey Road RS124）能让你处理压缩器所响应的信号。通常，我们可以在信号链中将高通滤波器放置在压缩器阈值之前。这在压缩具有宽频率范围的信号时很有用，例如鼓或混音总线。因为它可以让你从内部侧链信号中去除一些低频，从而实现更自然且微妙的压缩。

自动释放 (Auto-Release) 

假设你对动态压缩并不陌生，你应该知道什么是释放，还有它在动态处理中是如何工作的。虽然许多压缩器都有释放控制，但并非所有压缩器都具有自动释放功能。什么是自动释放呢？

以Waves的V-Comp插件为例，它就有自动释放设置，会去听音频输入的动态并相应地调整释放时间。例如，快速响亮的峰值将以更快的释放时间被压缩，而延音持续的声音则会以较慢的释放时间被压缩。它将帮助你实现更通透的压缩，对于动态变化很大的声源（例如人声）非常有用。

模拟选项 (Analog) 

不管模拟与数字之争有多激烈，Waves一直在努力开发能够准确模拟具有众多制作人熟知并喜爱的模拟设备特性和音色的数字工具。大家已习惯的数字软件的一大主要特点就是数字式的控制水平。

Waves更进一步，为许多经典硬件的插件版本配备了调整信号模拟量的功能。CLA-76、CLA-2A、CLA-3A、API 2500、V-Comp、Kramer PIE和H-Comp都允许你控制不同的模拟模式和设置。某些压缩器（如SSL G-Master总线压缩器）只有一个模拟按钮，某些插件则有 着50Hz或60Hz的设置，而另一些插件（如H-Comp）更有多种模拟模式可供选择。

进行相应压缩设置后，你可以尝试切换各种模拟特性模式，看看它们如何改变声音。而为了实现更通透的动态处理，你也可以完全关闭模拟电路。

立体声模式 (Stereo Mode) 

大多数Waves压缩器都有两个版本：单声道版本，具有单个输入和输出；立体声版本，具有左右输入和输出。而其中一些压缩器的立体声版本，如Abbey Road RS124和dbx 160，还有着进一步的立体声控制。

在立体声模式下，压缩均等地作用于左右两个声道。同时，左右声道的控件是联动的，因此当你改变一个声道上的设置时，另一个声道上也会镜像做出变化。在Duo双声道模式下，压缩独立作用于左右声道，你可以分别更改每个声道的设置。而在M/S模式下，插件则允许你进行中/侧处理。这项功能会给你更多的立体声场控制力，让你能分别处理信号中心和两侧的动态。

左右联动，即立体声联动 (L/R Link, Stereo Link) 

有些压缩器（比如API 2500）在立体声模式上更细化，让你能更好地控制压缩器对左右声道的响应。使用L/R或立体声联动功能，你可以调整两个声道的联动程度。

设置在百分百时，左右声道是完全联动的，两个声道上会应用同等的压缩。在IND位置时，左右声道将彼此独立地进行压缩。你可以尝试着实验一下，在信号两侧具有大量动态的音频上使用立体声联动控制，听听它将如何影响感知宽度。

上限 (Ceiling) 

上限这个设置通常出现在限制器中，一些压缩器也会有。上限是指插件输出的绝对最大电平，如果进入插件的信号低于上限值，压缩器就不会进行任何增益衰减。因此，你也可以将上限看作是某种形式的阈值。

你还能用输出增益控制来降低插件输出的信号电平，但这会降低整个信号，而非设置最大输出电平。上限或输出增益，可用于防止信号超过0dB，否则就会导致数字削波出现了。

前视功能 (Lookahead) 

最后，前视这种控制能让你的压缩器或限制器稍微提前观察信号，从而更快地开始进行增益衰减。它的工作原理是对输入信号（即被压缩和输出的信号）施加一些延时。不过，压缩器会聆听非延时信号。为了确保正常工作并使你的信号与项目其它部分保持同步，你的DAW宿主会自动添加延时或延迟补偿。

现在，你知道这些额外的压缩设置和用途了。下次混音打开压缩器插件时，你没有理由不去大胆尝试一番。

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