真力 GENELEC 访谈：参与电影工业后期，见证每一个好故事——探访熠熠和光

连调色室都有7.1.4监听系统，这样的棚到底是谁在用？！

从科幻巨作《流浪地球（2）》到神话史诗《封神（第一部）》，影视工业化这一行业讨论在 2023 年破圈成了大众议题。

清晰的作业规范、高效的协同流程、稳定的出品质量…… 要形成工业化的产业，要严苛对待每一个环节。对处在探索之中的创作者们来说，前方虽然已经有了灯塔，但探出一条清晰的航道仍不是一件简单的事。

路虽远，行则将至。今天的真力访谈，我们来到了一家勇于探路的公司——熠熠和光。熠熠和光由壹同影视投资建设，作为一个高标准的后期制作基地，熠熠和光参与制作了《消失的她》、《深海》、《八角笼中》、《三大队》等数部影视剧佳作，已然成为中国电影市场上不可忽视的有生力量。

接下来的时间，我们将分别与熠熠和光的技术总监李晓攀、设备及技术管理负责人李邵泉、声音部门主管李多以及其长期合作的声音指导王冲进行对话。通过不同环节、不同视角，谈谈他们对技术如何赋能内容创作的深入理解，当然也聊聊他们对真力监听系统的使用体验和评价。

以高标准，建立电影工业“大后期”

在熠熠和光建立之前，国内已经有了不少知名度很高的后期制作基地或是后期公司，这也让熠熠和光在建设之初就决定了把设备标准提升到业界领先的位置——做“大后期”、覆盖更全的后期环节、达成更统一的产出标准。

为了在每一个环节都达到高标准的声音重放，这里的对白编辑室、音效编辑室、预混棚全部选用了真力 SAM 系列音箱。不仅如此，通常配备立体声或 LCR 监听系统的对白和音效编辑棚，全部入驻了 7.1.4 系统。更不同寻常的是，两个调色棚也拥有全套的 “圆滚滚” ，其中一间是 7.1.4。

杜比全景声预混棚

系统配置	7.1.4
左、中、右	S360 x 3
环绕、顶部	8340 x 8
超低音箱	7380 x 1
监听校准&管理	GLM 音箱管理套件

杜比全景声家庭版制作工作室

系统配置	7.1.4
左、中、右	8350 x 3
环绕、顶部	8340 x 8
超低音箱	7370 x 2
监听校准&管理	GLM 音箱管理套件

对此，熠熠和光技术总监李晓攀认为：“我们希望全流程的声音重放标准尽量统一。对白和音效编辑棚在音箱选型和配置上，尽可能地‘往高走’，尽可能地靠近预混、终混棚的效果。”对于选择真力，他说：“我们相信众多专业音频工作者的共同选择，经过多方面的调研，‘曲线比较稳’ 是大家对真力的一致评价。”

而让晓攀感到惊喜的不仅仅是音箱的性能表现，还有真力的 GLM 自动校准。晓攀过去从事 IT 行业，当深入了解影视后期公司普遍的技术设施现状后，他便希望采取更加标准化和自动化的方式，来保证质量、提升效率：“如果先进的技术可以免除一些不必要的辛苦，这必然是行业进步的推动力量。”

技术总监李晓攀正在接受采访

同为 IT 出身的设备及技术管理负责人李邵泉与我们分享道：“做技术工种的人也许都有感受，我们讲求‘高效率’和‘不求人’。用真力 GLM（真力音箱管理套件），我们自己能在 15 分钟之内完成校准，不用再请专业的技术人员上门，而且所有设置数据都在软件中清晰可见，令人放心。”

设备及技术管理负责人李邵泉正在接受采访

晓攀也与我们分享了调色棚配备 7.1.4 真力监听系统的理由：“一是为了提供更好的工作环境，二是有些项目在时间紧张的情况下，可以在调色室一次性把声音和画面都做好确认。”

现在的熠熠和光，在后期业务上已经称得上是繁重了，但他们并不愿将自己定义为传统的接活儿干活儿的后期公司。晓攀认为它应该是一个充分开放合作的平台，与更多后期领域的伙伴多合作多交流，也去支持更多产业里涌现的新生代创作者。

杜比视界家庭版认证工作室

系统配置	7.1.4
左、中、右	8330 x 3
环绕、顶部	8320 x 8
超低音箱	7360 x 1
监听校准&管理	GLM 音箱管理套件

今年，熠熠和光还补充了视效制作的团队，未来还希望尝试虚拟拍摄或者沉浸式内容的制作。在 2023 年的金鸡创投上，他们推出了“熠熠和光”计划，为参与创投的行业新人提供后期制作一条龙支持。

晓攀提到，在夯实后期制作的基础后，他们还希望去进行一些研发向的工作，优化制作流程、精进制作技术，以及提供更完善的后期制作服务 —— 这始终是他们所追求的目标。即使对于影视行业来说，精进工业化的道路可能会漫长而艰难，但他们依然希望在后期领域有更多的发展方向。

用高效率，参与声音后期制作全流程

做开放包容的后期公司，需要有专门的制作团队来配合声音指导来完成具体的基础操作，熠熠和光的声音主管李多就带领着这样的一个团队。声音编辑工作、项目整体进度的把控、各个编辑室及混录棚使用需求的协调、甚至有时候需要自己上手做混录，李多深入地参与到了与声音相关的各项工作中。

声音主管李多正在接受采访

对于拥有杜比全景声系统的对白编辑室和音效编辑室，李多介绍道：“为了后期混录工作衔接的方便，我们可以在任何的制作环节，听到‘ 完整’ 的声音。可以说，我们的每个棚都有开展任何（电影声音后期）工作的基础条件，这看似 ‘奢侈’，其实是在节约时间，提高效率。”

7.1.2 杜比全景声编辑室

左、中、右	8340 x 3
环绕	8340 x 4
顶部	8330 x 2
超低音箱	7360 x 1
监听校准&管理	GLM 音箱管理套件

7.1.2 杜比全景声编辑室（两间）

左、中、右	8330 x 3
环绕、顶部	8330 x 6
超低音箱	7360 x 1
监听校准&管理	GLM 音箱管理套件

不让场地成为创作的限制，李多的感触与晓攀和邵泉的一样，真力 GLM 为设备层面的标准化和提效提供了很大助力。在熠熠和光，每一个新项目进场之前，团队都会对各套监听系统进行重新校准，并将校准结果提供给即将到来的使用者 —— 这已经成为了他们的 SOP（标准作业流程）。标准化的流程需要高效率的支撑，GLM 已然成为了李多团队的好帮手，他们每一个人都会操作。

以高要求，确保声音品质一致性

在探访熠熠和光的当天，我们有幸见到了正在工作中的王冲老师，作为声音指导、混录师，他在家中的工作室拥有 5.1.4 真力监听系统，也会带着团队在熠熠和光完成项目制作。

王冲的个人工作室正在进行校准工作

在王冲看来，做声音设计，有素材、有灵感就要马上动手开始做，家中的工作室可以让灵感随时落地。同时，熠熠和光这样配置一流的大场地，对于最终完成符合工业化标准的电影作品来说，无疑是无法取代的。从家中到熠熠和光，听感的一致让工作状态的衔接无比顺畅。

声音指导、混录师王冲正在接受采访

疫情期间，王冲渡过了很多充实的阅片时光，发现过去一些优秀的电影作品在现在的高品质监听系统上能被听到声音的瑕疵。“我相信这就是当时的设备局限性所带来的问题。如果我想让自己的代表作在 20 年后播出，依然有优秀的声音品质，那我就得用尽可能高的技术标准来做。”能够清晰呈现更多细节的监听系统，无疑有助于创作者将声音打磨得更精细，在更长的时间维度上，做到更完整、更忠实的内容表达。