在音乐制作中，一款趁手的均衡器是刚需，不仅要具备可靠的音频调节表现，还要有直观且便于上手、掌控的界面，如此才能更快、更优地实现你预想中的巧思。

如果你使用REAPER，其实可以不必纠结选择哪款均衡器，也不必纠结选免费还是选商业产品。因为REAPER自带了十余款使用JSFX编写的均衡器，静静“躺”在你的插件列表里。 

这些JSFX均衡器，“养在深山无人识”，未必广为知晓，还采用了传统三段～四段均衡器、只有简易滑杆的设计：并没有FabFilter Pro-Q等商业全频段均衡器那么亮眼。但它们在专业水准的表现上不输商业产品，还更为简便易用。只需简单的操作，不需过多折腾，就能快速实现你预期的效果。

上一篇文章，笔者评说了REAPER自带的基本多段均衡器——3-Band／4-Band EQ，以及自带饱和效果器功能的3x3／4x4 EQ。那么接下来，笔者将会继续评说一个均衡器“家族”——RBJ系列均衡器 。它们设计新颖，带来有别于传统图形均衡器、全频段均衡器的体验。就让这些天才开发者的巧思，为你的作品带来令人耳目一新的体验吧。

关联阅读：《简约，却不简单：说说REAPER自带的JSFX均衡器（一）》

RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ

图 1 RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ的界面。

“半参数化均衡器（semi-parametric EQ）”是一种结合了参数均衡器、图形均衡器特点的EQ，既可以像参数均衡器那样指定要调整的中心频率点，也具备图形均衡器直观、易用的特点。用过FabFilter Pro-Q或ReaEQ的制作人都知道，参数均衡器以“钟形曲线”的方式来调节：调整的范围以一个频点为中心，向两边递减，就像一口大钟一样。

RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ（下文简称RBJ 4BSP）则是RBJ家族中一款简易的半参数化均衡器。它提供四段均衡器的调节，允许你指定四个可调整的中心频率点，在此基础上调节它们的增益。它的界面也是非常“原始”，只有寥寥四个滑杆、四个下拉框。

Frequency下拉框：调整中心频率点

RBJ 4BSP提供了四个“Frequency”下拉框，允许你分别调整4个频段的中心频率点，以Hz为单位。这里需要特别注意，RBJ 4BSP不允许你通过滑杆自由指定中心频率点，相反你只能从固定的几个频率点中选择一个，而且每个频段都有各自不同的可选频率点。

图 2 Frequency下拉框，可见你只能在给定的几个频率点里选择。

四个频段允许选择的频率点如下所示：

从上表可见，四个频段可选择的频率点区间各不相同，从第1组到第4组呈现递增趋势，这使得RBJ 4BSP在性质上更接近于一款图形均衡器。

值得一提的是，开发团队提供的备选频率点并非“随手输入”，相反都是实践中常常为音乐制作人所关注的频率点。例如：

• Frequency 1中，40 Hz、80 Hz为贝斯和低音鼓常见的频率点；
• 250 Hz、500 Hz、1 kHz、2 kHz为调节人声常用的频率点，调节这些频点有助于调整人声的清晰度和存在感；
• Frequency 4中的几个高频频率点，既可以改善人声和部分乐器，也可以提升混音的“空气感”，也就是高频部分的透亮、清越感。

你可以根据自己的实际需要，测试不同的参数，使之适应你的作品，便于改善音质。

Boost/Cut滑杆：调整频率增益

均衡器的增益滑杆，在RBJ 4BSP里被称为“Boost/Cut（增益／削减）”，调整范围是±15 dB。

±15 dB的调整范围，仅次于4-Band EQ，实际上已经不小，能胜任各类作品的调整。加之RBJ 4BSP具有参数均衡器的性质，用于对特定频点进行“修饰”，本身也不需要太宽的增益调整范围。配合适当的频率点，RBJ 4BSP的调节效果立竿见影，在人声处理、音质修复等领域大有可为。

图 3 上图展示了Boost/Cut滑杆的调节范围。

RBJ 4BSP的用例

为了帮助大家体会RBJ 4BSP的特性，笔者选取一些音乐、影视作品作为素材，给大家带来以下几个场景下的用例。

（1）改善老作品的音质

图 4 RBJ 4BSP用例之一：提升高频，改善老作品音质。

有些80年代～90年代初的音乐作品，由于母带质量或录音技术限制，高频缺失，听感浑浊、“发闷”。著名歌手翁倩玉为《正大综艺》演唱的《爱的奉献》即为典型一例。

要想改善音质，只需将音乐作品加载到REAPER当中，再载入RBJ 4BSP，将“Frequency 4”设为9k或12k，并将第四个“Boost/Cut”滑杆拉到右侧（≥+10.0 dB），其余参数保持不变。于是，音质瞬间变得清亮，恢复了作品的本色。

该特性对改善老款笔记本喇叭的音质也有奇效。笔者使用ThinkPad X200笔记本，在聆听翁倩玉《爱的奉献》时，如图 4所示将滑杆向右拉满（+15.0 dB），在改善作品音质的同时，还能激发自带喇叭的音质潜能，音质不再干涩发闷，而是如水晶版剔透。

改善影视音轨的听感

图 5 RBJ 4BSP的用例之二：改善影视作品听感。

对于一些影视作品的音轨，有时会因种种原因造成音质不理想，需要经过后续的处理。例如，低频欠缺造成声音干瘪，中频过强、高频偏弱造成声音发闷，等等。此时可以用RBJ 4BSP进行针对性的修复。

笔者用于测试的影视对白，在用铁三角ATH-M20x监听耳机聆听时，低频偏弱，听起来很干。此时，只需把“Frequency 1”设为160 Hz，然后将第一个“Boost/Cut”滑杆向右拉，即可带回熟悉的低音效果。

在此基础上，接着将“Frequency 2”设为500 Hz，然后略微调低第二个“Boost/Cut”滑杆，适当削弱中频；再适当提升12 kHz的高频。如此，即可进一步改善听感，防止提升低音造成声音偏闷。

最终达到的音效，就和小时候在朋友家看家庭影院的效果一样。不觉之间，RBJ 4BSP这款小小的均衡器，带我回到了童年时光。

小结

RBJ 4BSP兼具参数均衡器的精准，以及图形均衡器的直观易用，已经是一款出色的半参数均衡器。它在音频修复、音质改善方面有奇效，你可以放心使用。

RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ v2

图 6 RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ v2的界面。

RBJ 4BSP已经很强大，但它的局限性也很明显。其一，你只能选择给定的频率，无法通过滑杆调节频率，可能会使得它无法适应所有的作品；其二，不支持调节Q值，这就意味着你无法控制参数均衡器钟形曲线的影响范围，这同样制约着均衡器的灵活性。

为了弥补RBJ 4BSP的这两处不足，另一名开发者Teej在它的基础上开发了进化版本——RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ v2（下文简称RBJ 4BSP v2），使RBJ 4BSP的体验更上一层楼，更能助力广大制作人创作美妙的作品。

进化之一：允许自由调节中心频点

在RBJ 4BSP v2中，原本的四个“Frequency”下拉框被滑杆取代，这就意味着你可以自主指定四个频段的中心频点。调节范围非常可观，低至0.0 Hz，高至10000.0 Hz：从低频，再到人声、乐器的高频，都有覆盖。因此若用这款均衡器来调节人声和乐器的音轨，也已经足够——尤其是人声。

图 7 上图展示了Freq

RBJ 4BSP的四个频段，各自允许设置中心频率点的范围有所不同，一定程度上降低了灵活性。但是它的进化版v2，四个“Frequency”滑杆的调节范围完全相同，这就使得它“束缚”更少，能适应更多的场景，例如将4个频段全部用于调控2 kHz以上的高频部分，或250～1000 Hz的中频部分。

不过要注意的是，相较于进化前的版本，RBJ 4BSP v2的调节范围反而缩减了——要知道，RBJ 4BSP的“Frequency 4”最大支持12 kHz的频点。

进化之二：加入Q值调节功能

在均衡器中，“Q值”用于控制均衡器中一个特定频率点的增益或衰减范围的宽度。Q值越高，表示均衡器对特定频率的调整越集中，即增益或衰减的峰值越尖锐；Q值越低，表示调整范围越宽，峰值越平坦。

简单来说，在参数均衡器中，Q值越宽，则受到影响的频率范围就越大，反之亦反。实践中，参数均衡器多用于调节特定频率点的增益，Q值的作用至关重要——很多时候，我们只需要精准调整频点前后小范围的增益，而不希望“波及”更大的区域，这在处理人声时至关重要。

因此，RBJ 4BSP不支持调整Q值，也是它的局限性所在。在它的进化版本RBJ 4BSP v2中，作者Teej就引入了Q值调整，用“Q 1”～“Q 4”四组滑杆分别控制四个频段的Q值，调整范围是0.0～10.0，以系数为单位。

为了检验RBJ 4BSP v2的Q值调整功能，不妨做以下测试。你可以准备一首80年代～90年代初的音乐作品，加载RBJ 4BSP v2，按照下图调节参数，并保持其他参数为默认值：

图 8 调节均衡器参数，其中Freq 1设为3755.0 Hz，Q 1设置为1.1，Gain 1打到最左边的-12.0 dB。

调整后，3755.0 Hz处的音频会削弱，听感没有那么清亮。此时，再调整“Q 1”滑杆，对比音质的变化：

• 逐渐调大“Q 1”滑杆，你会发现声音逐渐变得清亮。这是因为随着Q值的提升，钟形曲线逐渐收窄，受均衡器影响的频率范围也随之缩减。
• 相反，调低“Q 1”滑杆到1.0以内，你会发现声音更为沉闷，这是因为Q值的降低，使得钟形曲线有所加宽，受均衡器影响的频率范围反而变大。

在RBJ 4BSP v2中，Q值的变化幅度不小。上面的例子中，当Q值最大时，处理后的音频与原始音频反而没有太大差别；反之，Q值最小时，均衡器带来的效果则更为强烈。

进化之三：全局HPF／LPF

除了灵活的中心频率点调整，以及Q值调整的引进，RBJ 4BSP v2还引入了全局的高通／低通滤波器（HPF／LPF，High-pass Filter／Low-pass Filter），利于从全局角度给音频塑形，在原有的4段均衡器之外为用户提供了更多的可能性。全局HPF／LPF独立发挥作用，不受其他均衡器参数的影响。

在RBJ 4BSP v2中，“HPF”“LPF”两个滑杆分别位于第一个和倒数第二个的位置，将四段参数均衡器的其余选项夹在中间。二者的调整范围也有所不同：

• HPF的调整范围是0.0～400.0 Hz；
• LPF的调整范围是400.0 Hz～22000.0 Hz。

你可以通过以下这个例子来直观感受全局HPF／LPF的效果。依然载入一首80年代～90年代初的音乐作品，将“HPF”设为225.0 Hz，“LPF”设为2000.0 Hz，保持其他参数不变，如下所示：

图 9 按照上图来调整“HPF”“LPF”等均衡器参数。

 随后播放音频，均衡器就只会保留225.0～2000.0 Hz区间内的频谱，最终听到的音质非常黯淡、沉闷，就像陈旧的磁带播放机一样。这说明全局HPF／LPF生效了。

全局HPF／LPF本身也是很实用的功能。通常你可以借助调节HPF／LPF，去除不必要的低频或高频，避免混音时出现浑浊；也可以降低音质，制造Lo-Fi效果。当然，更多用途有待你发掘。

频段增益与全局增益

RBJ 4BSP v2提供了4个“Gain”滑杆，控制四个频段的增益，调整的范围都是-12.0～6.0 dB。从这里可见，它正向的增益值与负向的削弱值明显不对称，这有别于一般的均衡器设计。笔者不知道如此设计的用意，只能借助现有的音频素材来进行检验。

正向的增益方面，最高+6.0 dB的频段增益，对于已经完成缩混的音乐作品来说并不明显，只有戴上耳机才能感受到它们的微妙差别。因此，笔者认为，RBJ 4BSP v2的正向增益，似乎更倾向于为精修单个素材（如人声音轨、人声片段）而设计。

负向的削弱方面，-12.0 dB的削弱值与3x3 EQ等“竞品”是一致的，所以削弱效果也是同样明显。这在上文“进化之二：加入Q值调节功能”中就已经给大家演示了。感兴趣的读者可以自行再来体验。

图 10 上图展示了RBJ 4BSP v2“Gain”滑杆的调节范围。

另外，与4-Band EQ一样，RBJ 4BSP v2也提供了一组全局增益滑杆——“Output Gain”，位于界面底部，用于控制输出信号的增益。调节范围为±12.0 dB。若经过均衡器处理后的音频响度减弱，你可以使用该功能来进行补偿。

小结

作为“进化”后的版本，RBJ 4BSP v2的强悍程度更上一层楼。得益于可自由调整的频率值与Q值，相信你可以在各类作品中发挥它的效能，优化作品的听感，同时发掘各种新的音效玩法。

RBJ 7-Band Graphic EQ

图 11 RBJ 7-Band Graphic EQ的界面。

RBJ 7-Band Graphic EQ是一款简易的七段图形均衡器，由Stillwell开发。它的界面功能再简单不过——只有8个滑杆，提供7个频段的调整，外加一个高通滤波器（HPF）。
整个均衡器，给我的感觉就像是80～90年代收录机上的图形均衡器，具有非常基础的表现，还有一种古朴的年代感；不过，作为面向音乐制作人的JSFX插件，再简单的设计也不会给它的专业表现打折扣。

支持调整的频段

RBJ 7-Band Graphic EQ支持调整7个频段，分别是：100 Hz、200 Hz、400 Hz、800 Hz、2.5 kHz、6 kHz和12 kHz。与RBJ 4BSP的设计一样，这些精选的频段也是均衡器常用的频段，涵盖了不同的常用频率区间。

由于采用固定的频段设计，7个标注了频率的滑杆本身是对应频率的增益滑杆，这与调音台上的均衡器是异曲同工的。7个滑杆的增益调整范围均为±15.0 dB，非常宽广，“通吃”几乎所有的场景。

图 12 上图展示了7个频段增益滑杆的调整范围。

如此宽广的调整范围，带来的效果也是立竿见影的。例如，我们也可以参照上文“RBJ 4BSP的用例”之“（1）改善老作品的音质”的做法，载入老作品的音频，将RBJ 7-Band Graphic EQ的“12 kHz”滑杆向右拉高，你也可以瞬间感受到音频变得清亮不少。

HPF

和RBJ 4BSP v2一样，RBJ 7-Band Graphic EQ也附带了一个高通滤波器，使用界面顶端的“HPF Freq”滑杆来控制。调节范围是10.0 Hz～120.0 Hz，这就意味着你可以用它来过滤该范围内的低频。

实践中，该功能很实用。有的时候，你录制的素材会产生一些不必要的低频（尤其是在录制人声的时候），与其他音轨缩混的时候，会因低频叠加而产生浑浊。此时就可以活用RBJ 7-Band Graphic EQ的HPF来过滤低频，改善作品的听感。

小结

就笔者的印象来看，RBJ 7-Band Graphic EQ可以说是本系列文章中最为简洁易用的均衡器。

操作它，就像操作老式收录机、功放机上的均衡器那样简单易上手，你可以快速地用它来实现你预想的音效，无须再去花费额外精力寻找其他的简易均衡器。笔者建议新手优先选择4-Band EQ或RBJ 7-Band Graphic EQ。

RBJ 12-Band EQ w/HPF

图 13 RBJ 12-Band EQ w/HPF的界面。

RBJ 7-Band Graphic EQ同样也有自己的“进化”版本——由Teej编写的十二段图形均衡器RBJ 12-Band EQ w/HPF（下文简称RBJ 12-Band EQ）。它除了比RBJ 7-Band Graphic EQ支持更多的频段，还提供了额外的特性。如果你不满足于RBJ 7-Band Graphic EQ的功能，不妨使用RBJ 12-Band EQ。

进化之一：支持额外的5个频段

RBJ 12-Band EQ支持以下这12个频段：80 Hz、150 Hz、250 Hz、400 Hz、630 Hz、800 Hz、1.6 kHz、3 kHz、5 kHz、7 kHz、10 kHz、12 kHz。支持更多的频段，意味着均衡器调节更细致，适应不同作品风格的能力更强，也更利于制作人精修EQ。

一个直观的表现是，1.6 kHz到12 kHz的频段，相较于7-Band Graphic EQ的3个频段，被细分到多达6个频段。笔者在用音乐作品做测试时，分别单独调节这6个频段（保持其余参数为0.0 dB），每个频段能带来的听感变化都有所不同。例如，5 kHz以上的频段，都可以使音频变得清亮：调高5 kHz会在人声部分显得高亢，而调高12 kHz给整个作品带来水晶般的剔透感；其余几个频段带来的表现也有微妙的区别。如此细分，将让制作人更精准掌控声音的表现。

对比RBJ 12-Band EQ与7-Band Graphic EQ可以发现，前者并不是单纯比后者多出5个频段；相反除了400 Hz、800 Hz和12 kHz这三个频段外，其余频段均有所不同，例如7-Band Graphic EQ中的100 Hz变成了150 Hz。两款均衡器采用不同的频率点，在设计上也是考量到了图形均衡器划分频段的协调性，防止调整过程中发生不均衡、不协调、表现不佳的情况。

进化之二：支持全局HPF／LPF与全局增益

RBJ 12-Band EQ带来的提升，不仅仅是多5个频段那么简单。它和RBJ 4BSP v2一样，也配备了一组全局HPF／LPF，利于整体掌控音质表现，二者调整范围是一致的。效果器名称里的“w/HPF”即“wider HPF”，因为相较于7-Band EQ的HPF，12-Band EQ的HPF明显提供了更宽的调整范围。

RBJ 12-Band EQ与RBJ 4BSP v2的HPF／LPF似乎采用了相同的算法，在参数相同时（基于“RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ v2”章节的“进化之三：全局HPF／LPF”进行测试），二者的音质表现基本一致，这里就不再展开。

同样地，RBJ 12-Band EQ也提供了一组全局增益，功能和表现也与RBJ 4BSP v2一致。

小结

在RBJ系列的图形均衡器中，如果你希望拥有更精细的调节体验，同时兼具易用与便捷性，RBJ 12-Band EQ这款图形均衡器是不错的选择。新手在有一定的技术基础之后，即可进阶到RBJ 12-Band EQ。

当然，无论你现有的技术水平如何，采用哪款均衡器，都可以先试着调一调它们的参数，感受它们的特性与表现。

写在最后

以上是REAPER自带JSFX均衡器介绍的第二部分——RBJ系列均衡器，涵盖了2款半参数均衡器，以及2款超过四段的图形均衡器。第一眼看，你可能会觉得它们太简陋，但实际使用后，你就知道插件“不可貌相”，照样能胜任各类场景，更拥有专业级别的表现。

从我自己的角度看，此前我在创作作品时，几乎只会选择4-Band EQ。后来当我发现了RBJ 12-Band EQ及其“基本”版7-Band EQ后，我才意识到还有同样易用的图形均衡器，在快速改进听觉体验上无疑为我提供了更多的可能性。

在下一篇文章里，我还会继续讲解最后3款由REAPER 6.83自带的均衡器——RBJ 1073 EQ，以及Presence EQ、Tilt Equalizer。敬请期待。