混音师指南 - 侧链处理 - midifan：我们关注电脑音乐

作者：Joe Albano

编译：Sophia

侧链是混音制作过程中必不可少的处理手段。笔者将为你介绍关于“侧链“你需要知道的一切。

侧链处理是利用一路信号，对另外一路信号产生作用。它和压缩、门限一样都是音频动态处理中的一个重要处理手段。侧链信号主要用于增益调整。资深的混音师已经很了解这项技术了，如果你还不太了解，下文为您列举了一些使用实例，可供参考。

背景

动态效果器的作用是对那些超过用户设置的阈值的信号进行增益衰减。对于压缩器和限制器来讲，当输入信号在高于阈值时会对该信号进行增益衰减；对于噪声门和扩展器来讲，当信号低于阈值时才会对该信号进行处理。压缩器主要应用于控制信号中电平过大的部分，防止信号中突然出现爆音及信号不过载。噪声门通常用来处理不想要的背景噪声及那些乐曲及语言节目中的可闻噪音（例如：喘息声）。

处理方法

通常来讲，动态效果器可以直接插入到需要进行压缩处理或门限处理的音轨上，那么这条音轨的电平变化是由用户设置的阈值所决定的。但是，如果这个处理器有侧链效果的选择，则可以使用另外的音轨或音源来对当前音轨的电平进行增益衰减的控制。与将音轨原信号发送到门限检测电路的处理手段不同的是，当侧链信号引入时，增益衰减的处理是由于侧链信号电平超过阈值时引起的，而不是主通道信号。

原理

事实上，所有的动态效果器都包括一个侧链电路，即使是那些用自身信号控制的音轨。

（典型的动态效果器内部信号路由包括：内部侧链信号做检测电路的信号）

正如上图所示，当信号进入处理器时会被分离成两轨信号，一轨是受增益控制的主信号通路，另一轨是用于检测的内部侧链电路。当内部侧链电路的信号电平超过设置的阈值时，主信号轨道的增益衰减将会进行相应的处理。最终，被压缩的部分被效果器处理，可听到的部分只有调整后的主信号通路。

但是，混音师们在使用侧链效果器时，通常引用了另外一路不同于原音轨的信号作为检测电路，正如下图所示。

（典型的动态效果器内部信号路由包括：外部侧链信号做检测电路的信号）

如果使用外部信号作为检测信号，当这个外部信号的电平超过门限设置时，会进行增益衰减的调整（不再是原音轨本身信号超过），但是这个调整仍然是作用在原信号通路上。所以插入了外部侧链效果器的主信号电平是受外部侧链信号的电平变化所控制的。用一路信号控制另一路信号的电平有非常多的应用，下面是几个实例。

齿音消除

齿音消除处理是进行选择性的增益衰减，专门用于减少人声中刺耳的在字母“S”上的高频声音，即便对于一个经验丰富的歌手来讲，这也是个很常见的问题。虽然有专门的齿音消除插件，但是通过内部侧链信号的设置，任何压缩器也可以完成这项工作。

设置的目标是只有在“S”音出现时，才进行增益衰减的处理。但是，这些“S”虽然不悦耳，但实际上可能并不比其他人声信号更突兀，所以只有当这些”S“音被提升到一定声压级时，检测电路才可以将它们从人声信号的正常部分中区分开来。有一些压缩器中含有EQ功能，只对被复制的内部侧链信号起作用，可以将侧链信号的适当频率进行提升（通常为 6 - 8 kHz），以使得”S“音更加明显。所以，只有当有“S”音出现时，才会超过设定的阈值，从而仅在这些时刻才调整主信号通道的增益衰减，减少刺耳的声音，使得齿音被消除。在压缩器中调整的EQ效果永远不会被听到，这是因为它只应用在了不被重放的内部侧链信号中。因此，对于人声轨而言，除了刺耳的齿音被消除，人声本身不会有其他调整。

（带有EQ功能的压缩器信号路由：含内部侧链信号）

如果压缩器本身不具有内部EQ功能，但是具有外部侧链信号的选项，也可以通过外部侧链信号的设置完成齿音消除。那么就需要复制一轨人声部分，将EQ插入到这个轨中，然后将这个经过EQ处理的人声轨作为外部侧链送回给原本的人声轨道中，后面的操作同理。

闪避处理

另外一个外部侧链的常见应用是闪避处理。每个人都听过这种处理的节目。背景音乐播放时加入了语音，一旦语音出现可，背景音乐的音量就变小，背景音乐的声音会远小于语言的音量，以便人声更加清晰。当人声停止时，背景音乐信号又恢复到了正常的音量。当然，手动的去控制增益推杆也可以实现这个功能，但是利用压缩器进行侧链闪避处理，会让声音过度更平滑和更便利。

将压缩器插入到音乐轨中，每当语音进入时，增益就需要被减少。将压缩器的侧链输入信号设置为人声／配音音轨的信号，并设置好阈值，当有人声信号时超过阈值，音乐信号的音量被减小到人声音量之下。当然，压缩比决定了增益衰减的多少。当语音停止时，侧链信号声压级低于阈值，音乐就会恢复到正常的音量。为了避免音量突然的增强，可以通过设置适当的介入时间（通过耳朵判断），以及较长的释放时间，以便在短暂停的语音中，不会有音乐的突然冒出。当然，具体的参数设置要依据语音的文字措辞以及人声的节奏来判断。

创造性应用

侧链处理还有很多其他的创造性应用。其中一个很经典的小技巧是利用侧链叠加更多的声音在军鼓和底鼓音轨上。给很闷的军鼓叠加上白噪声，给很薄的底鼓加上超低频的正弦波，这都可以将原本的音色变得更加丰满。在这两种情况下，都是使用门的方式，仅在需要处理的鼓的通道上进行相应的侧链处理。

对于军鼓的处理方式，需要建立第二个轨道，插入信号发生器来产生白噪声，然后插入带有外部侧链选项的门。由于噪声信号是持续产生的，当我们把复制的军鼓音轨送入侧链信号中（通常使用发送的方式），并设置好一定的阈值，军鼓没有演奏时，噪声信号被关门，军鼓演奏时，门开。这样处理后，噪声信号随军鼓而产生，在适当设置好噪声信号的比例后，可以得到更丰满的军鼓音色。

对于很薄的底鼓，设置方法是相同的。但是在额外的轨道中需要插入低频振荡器而不是信号发生器。振荡器需要产生以适当的低频产生连续的正弦波，这个频率通常设置在 50 - 100Hz 左右，比这个频段更低时会产生更多的低频能量，更高时会让底鼓的音色听起来厚重一些。在重申一次，门插入到正弦波音轨，底鼓信号送到门的外部侧链输入中。根据门限的设置，在底鼓演奏时，门开。通过设置门的释放时间，可以微调正弦波信号的长短，让它紧接着底鼓的敲打产生，这样可以得到更加厚实的底鼓音色。

另外一个常见的侧链应用是调整节奏不稳的底鼓和贝斯。如果在关键的节奏点，底鼓和贝斯没有很好的配合在一起，通过侧链处理可以将它们更好的衔接在一起。同样，这里需要进行门的设置，不过这次是插入在贝斯轨上。底鼓送到门的外部侧链输入中，于是贝斯只有在底鼓演奏时才会出声。

这部分里，门的介入时间和释放时间的设置是非常关键的。介入时间的设置是为了确保贝斯总是紧接着底鼓或稍微晚那么几秒出声。可以仅针对贝斯需要紧紧配合底鼓演奏的这部分来进行阈值、介入时间、释放时间的设置。释放时间的设置可以决定贝斯演奏的长短，设置较短的释放时间可以使贝斯始终出现在底鼓出现的时候，设置更长的释放时间，可以让贝斯有更长的尾音（如果乐曲是这样设计的）。